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搜狐娱乐专稿（庄自修/文）近期，悬疑剧市场呈现出多部作品同台竞技的热闹局面，孙俪主演的《乌云之上》、王宝强主演的《棋士》、段奕宏主演的《沙尘暴》、郭京飞、秦岚主演的《黄雀》，以及张云龙、蔡文静主演的《燃罪》纷纷登场。这些作品在口碑与数据方面各有表现，呈现出一定的竞争态势。从口碑层面而言，段奕宏主演的《沙尘暴》凭借8.1分的高评分暂居近期悬疑剧榜首，其后依次是《棋士》7.4分、《黄雀》7.1分、《燃罪》6.8分，而孙俪主演的《乌云之上》目前尚未开分。在数据维度，孙俪的《乌云之上》展现出强劲的市场表现，以正片有效播放市场占有率15.2%的成绩位居第一，《黄雀》以13.4%的最高市占率紧随其后，《棋士》最高市占率为12.7%，《燃罪》最高市占率为7.7%，而《沙尘暴》的最高市占率则为3.1%。深入剖析内容层面，这几部悬疑剧各有千秋。《沙尘暴》以八年前的“双重焚尸案”为故事核心，剧情层层翻转，其西北荒漠场景与悬疑氛围高度契合，运用电影感的镜头语言为观众营造出沉浸式的观剧体验，不过节奏略显缓慢。《棋士》巧妙地将围棋与犯罪元素相融合，呈现主角从普通教师到犯罪高手的转变，有几分《绝命毒师》的影子，但逻辑漏洞较多，导致播出效果未达预期。《黄雀》聚焦铁路盗窃案，年代感还原较为到位，只是回忆部分冗长，整体节奏稍显拖沓。《燃罪》则聚焦于火调员、法医、刑警联合办案，填补了职业剧在该领域的空白，不过同样存在逻辑硬伤，且被观众指出深度不足。《乌云之上》以孙俪饰演的刑警韩青为核心人物，突破了传统悬疑剧男性主导的叙事模式，但在剧情层面，回忆片段过多，存在逻辑硬伤、悬疑氛围营造不足等问题。综合上述几部悬疑剧来看，有两个显著特点。其一，各大平台纷纷采用“悬疑 ”的差异化策略来争夺市场份额，有的作品是“悬疑 职业”，有的是“悬疑 地域”，还有的是“悬疑 女性视角”等，通过这种创新组合来吸引不同受众群体。其二，短剧化趋势明显，上述几部悬疑剧大部分集数都相对较短，但观众对于剧集节奏的要求却并未因此降低，反而提出了更高标准。而作为悬疑剧这一类型，无论采用何种创新形式，逻辑的严密性始终是至关重要的核心要素，否则即便有再大牌的演员加盟，也难以掩盖剧情的漏洞与不足。

1905电影网讯加拿大歌手“盆栽”（The Weeknd）主演电影《明日匆匆》将于5月16日在北美上映。本片是威肯的电影长片首秀，将由特里·爱德华·沙尔茨（《浪潮》）执导，詹娜·奥尔特加（《星期三》）、加盟主演，剧情将延续威肯的同名专辑，讲述深受失眠症困扰的Abel与一位陌生人展开了一场奥德赛式征程，在此期间，陌生人开始揭开他存在的核心。。 近日威肯在一次访谈中谈到了电影及同名专辑的灵感来源，“星期三”詹娜·奥尔特加饰演的角色详情也随之曝光。据威肯称，此次灵感来源于他在2022年巡演期间经历的失声事件，他在之后的检查中意识到失声是由心理因素而非身体原因造成的，威肯将通过电影和同名专辑探讨“过于依赖的事物被夺走后会发生什么”的问题。 在影片中，威肯将以真名Abel本色出演一名音乐巨星，“星期三”詹娜·奥尔特加将饰演Ani，她代表着主角Abel身上女性的、温柔的一面。“Abel一直忽视了自己的女性特质，也不明白这到底是什么。”导演说，“自从他开始以音乐家自居后，他发现自己被迫成为了其他样子。”

4月10日，综艺节目《五哈》第五季官宣定档，4月12日起，每周六周日中午12点双播，爱奇艺和腾讯视频双平台上线。这一季，坐镇嘉宾是邓超、陈赫、范志毅和王冕。缺少了往季当中的鹿晗和董宝石。 关于为什么缺少了鹿晗和董宝石，网上已经有了明确的说法。鹿晗是直播的时候，出现了问题。董宝石是醉酒之后，出现了问题。这两位明星艺人暂时离开大众娱乐视野，已经是板上钉钉的事情。鹿晗和董宝石都属于流量明星，他们在《五哈》当中除了完成游戏角色任务之外，还负责拉流量这项“光荣而艰巨”的任务。 有鹿晗等流量明星在的时候，虽然在播放量上无法全面体现出来，但是，在弹幕数字和微博互动量上，都可以有明确体现。鹿晗曾经的粉丝们，是这档综艺的免费“数字女工”。所以，往季的《五哈》在网络热度方面，都是连续性夺冠的。第五季当中，没有鹿晗，意味着，鹿晗的粉丝们不给这档综艺当免费数据女工了。 《五哈》第五季在观众弹幕数量、平台互动热度等方面，应该会遭遇相对明显的影响。如果把这些视为KPI的话，那第五季是否可以完成广告商们预期的KPI，成为一个不容乐观的未知数。其实，无论是《奔跑吧》，还是《极限兄弟》，乃至于后起之秀《五哈》，在网络数据和热度方面，都极度依赖流量明星。 展开全文 而像《五哈》这样的综艺节目，一旦常驻的流量明星艺人出现了不能登台的问题，就意味着节目可能会出现流量坍塌的问题。而且，这样的综艺节目，是没有办法立马更换其他流量明星救场的。为什么没有办法呢？ 因为鹿晗在《五哈》当中，已经形成了稳定的风格。这很类似某些女演员已经在《还珠格格》当中形成了稳定的表演风格，到了这部电视剧第三部的时候，换成马伊琍这样的演员来，大家就不适应了，认为马伊琍演得不好了。同样的道理，鹿晗在《五哈》真人秀当中的风格稳定了，换掉他之后，谁来，都是马伊琍愣演还珠格格的危险，都不会有好的口碑。 所以，鹿晗不能登台之后，《五哈》其实是找不到和鹿晗对等的流量明星来替代的。谁也不愿意来蹚浑水。真人秀节目当中，表演不好了，容易引发鹿晗粉丝的抨击，也容易引发路人观众的不适应。可能就是因为这种原因，在第五季的《五哈》当中，就没有邀请其他流量明星来常驻。 对于当下的顶流们而言，也都非常清楚，这类综艺真人秀，就是在消耗他们的热度。所以，有追求的顶流，根本不参加综艺真人秀，而是抓紧时间拍摄高质量的电影和电视剧作品。其实，真正的顶流们都已经非常明白了，走流量的路线，已经没啥路可以走了，必须通过高质量的影视剧作品实现转型，让自己成为德才兼备的戏骨级演员才行了。正因如此，《五哈》这样的综艺，也必然面对越发邀请不来顶流的问题。 顶流不来，综艺数字就上不去，数据上不去，广告商那边就给压力，只要给压力，就一定会面对赞助缩减的问题，赞助缩减，就更请不起顶流了。对于第五季的《五哈》而言，真正需要解决的，除了节目的质量需要更高之外，还需要解决的问题则是，鹿晗的粉丝们帮着做的那些数据，通过哪些粉丝去弥补上去呢？赞助商们需要看的，就是这些数据。老板们不懂真实播放，但他们向工作人员要的，就是数据啊。 所以，数据，还是要造的。但谁来造，成了问题。《五哈》第五季常驻的这几位嘉宾，邓超和陈赫，有流量，但已经是传统流量了，不会形成粉丝们的狂欢了。范志毅和王冕，简直就是没啥流量的，和一些网红的数据价值差不太多。目前来看，常驻嘉宾无法带来太多流量，只能期待那些飞行嘉宾了。（文/马庆云）

‌2025年4月10日‌ ‌小S深陷悲痛，蔡康永透露其仍未走出大S离世阴影‌ 自从大S离世后，小S的情绪状态一直备受关注。这位曾经在舞台上活力四射的女星，如今却深陷失去至亲的悲痛之中，难以自拔。 据台媒报道，小S在姐姐离世后，情绪一直很不稳定，时而悲伤，时而沉默。她经常沉浸在对姐姐的思念中，无法自拔。为了处理自己的情绪，小S选择暂停了所有工作，包括她主持的王牌综艺节目《小姐不熙娣》。节目组也充分理解小S的处境，特意请来吴宗宪的女儿Sandy代班主持。这一决定不仅体现了节目组对小S的体贴和尊重，也赢得了网友的广泛赞赏。 除了工作暂停，小S的日常生活也发生了巨大变化。她几乎把自己关在家里，不与外界接触，只是偶尔通过社交媒体表达自己对姐姐的思念。她的二女儿许韶恩也受到了很大影响，暂停了自己在娱乐圈里的全部活动。全家人一起艰难地面对这段低谷时期，试图慢慢消化至亲离世的痛苦。 蔡康永作为小S的老友，对她的现状深感担忧。在接受采访时，蔡康永表示：“大S的消失，也就意味着小S的某一个部分的消失。”他深知大S对小S的重要性，也理解小S失去姐姐后的痛苦和挣扎。蔡康永透露，小S现在仍未走出伤痛，她需要更多的时间和空间来慢慢接受这个残酷的现实。 展开全文 小S的悲痛并非只是暂时的。她和大S一起走过的岁月，一起分享的快乐和悲伤，都将成为她心中最珍贵的回忆。然而，这些回忆现在却成了她心中最痛的伤。她需要时间来慢慢疗愈自己的心灵创伤，重新找回生活的勇气和力量。 尽管外界一直对小S有各种猜测和议论，但她的悲痛却是真实而深刻的。她失去了一个最亲密的家人和朋友，这种痛苦是任何人都无法替代和理解的。在这个艰难的时刻，我们需要给予小S更多的理解和支持，让她感受到来自外界的温暖和关爱。 小S的遭遇也让我们深刻认识到生命的脆弱和珍贵。我们应该珍惜身边的人和事，学会放下过去的恩怨和纷争，用心去感受生活中的每一个美好瞬间。同时，我们也要学会面对生命中的离别和失去，用坚强和勇敢去迎接未来的挑战和机遇。 对此，你怎么看？欢迎在评论区分享你的看法和感受。让我们一起为小S加油打气，希望她能够早日走出阴霾，重新绽放光彩！

4月10日，一部名为《春来定风波》的电视剧作品，在腾讯视频多集上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由海陆、徐海乔、安悦溪等演员主演，讲的则是架空的古装世界当中，男人们搞权谋、女人们搞内宅争斗的故事。这部电视剧之所以值得向大家介绍一下，实在是因为，它具备现象观察价值：一部长剧，走了短剧的狗血烂俗之路，这是让短剧无路可走吗？ 在长剧《春来定风波》当中，海陆饰演的女主角在五年前，被婆婆冤枉，直接发配到了祖陵，不让她和自家男人见面。这一晃，就是五年过去了。女主角经过自己的努力，又回到了这个古装的宅院当中，开启了自己的宅斗模式。而男主角这边，是二公子，面对着和大公子之间的争斗。权谋和宅斗，都在同时展开了。 剧作当中，为了增加宅斗和权谋的更多冲突点，还给男主角安排了一个妈妈，男主角的哥哥也安排了一个妈妈，可谓是嫡出和庶出之间，也有争斗。而哥哥的媳妇，和男主的媳妇之间，也展开了妯娌之间的争斗。女主角和自己的婆婆之间，也是剑拔弩张的关系。在该剧当中，可谓是斗争明确，没有一处关系不是紧张的。 作为爽剧作品，女主角虽然五年前受尽凌辱，但是，五年之后，她转型归来，从傻白甜已经华丽变身为了真正的宅斗小能手。第一次露面，就揭露了妯娌不可告人的目的。妯娌的奶妈，只能出来背罪，撞死在石头上。这样的桥段，我估计，很多观众看了，会笑出声音来。这是什么狗血神剧啊，简直是太癫狂了。但是，对于微短剧观众而言，这不就是微短剧们的标配故事嘛。 展开全文 女主角和妯娌斗，女主角和婆婆斗，女主角和大婆婆斗，女主角和一切坏人斗，女主角表面上和男主角斗，但私底下，俩人还是想要重温旧梦、先婚后爱的。这样的故事内容背后，再加上一个权谋争斗，男主角和他哥哥，都想继承他爹的权力，俩人也要展开争斗。围绕这个权力争斗，女人们还要分为两个派别，一起争斗。《春来定风波》的权谋和宅斗，显然已经乱成一锅粥了。 已经上线的剧情内容当中，每一刻，都在争斗当中。这种拍摄模式，简直就是微短剧们的模式了。以往的长剧作品，即便是搞争斗，也会喘口气，会有过度桥段。这次的《春来定风波》，秉持了微短剧的模式，不喘气了，直接斗，一个接着一个的斗。对于喜欢看这类电视剧的观众而言，这部戏的冲突可谓是非常密集的，让观众们应接不暇了。长剧都这么拍，肯定没微短剧什么事儿了。 但是，长剧们要是都这么拍，长剧们也就全体糜烂了。这部电视剧最大的问题便是狗血，叙事逻辑混乱，不讲真实的逻辑关系，想一出，是一出，很多争斗，其实也就是过嘴瘾，糊弄低层次审美的观众。比如，大哥带了一把宝剑，来假惺惺看望二弟，继而，大哥、二弟、大嫂和女主角之间，就开始了各种斗嘴皮子。这出戏，简直就是我们村儿王婶儿和三姨之间的互相叫嚣了。 为什么很多观众对于这种争斗狗血剧感兴趣呢？原因也简单，这类电视剧简单啊，不需要动脑子啊，矛盾冲突都是直来直去的。部分观众看电视剧，就是图个乐子罢了，没想着要获得其它的。现在，很多有质量的长剧，都不把自己的水平局限到逗乐子上了，相反，很多长剧需要动脑子了。所以，一批观众向不动脑子的微短剧转移了。 这次的《春来定风波》实在是用长剧的方式，同样不动脑子，同样狗血，来抢夺微短剧的观众了。我相信，喜欢看微短剧狗血剧的观众，看到这部《春来定风波》之后，一定会欲罢不能的。这么颠儿的长剧，也不多见了。这种狗血，丝毫不输于正老师的很多宅斗、宫斗类的电视剧了。（文/马庆云）

犀牛娱乐原创 文｜沈婉婷 编辑｜朴芳 今年春天的剧集市场中，各家平台的悬疑剧你家唱罢我登场，争奇斗艳、好不热闹。 时隔一年，腾讯视频X剧场凭借《棋士》再度回归观众视野；作为2025年优酷白夜剧场的开年之作，《沙尘暴》凭借西北悬疑美学的别样质感，打出西北悬疑风；而在悬疑题材领域中，爱奇艺迷雾剧场则推出了《乌云之上》，这部由孙俪主演的现实主义刑侦大剧，也是其3年半来的首部作品。 犀牛君发现，《乌云之上》自4月3日开播以来，不仅在平台站内迅速突破8500热度大关，还连续多日斩获猫眼剧集热度冠军。加更礼当晚，#乌云之上大结局# 登上微博主榜热搜。同时，在云合数据榜单显示，截至4月8日，《乌云之上》市占率为13.3%排名第一，为同期三部播出悬疑剧最高，更是在社交平台引发广泛的话题互动和情感共鸣。 《乌云之上》为何能够在国产悬疑剧同题竞争的当下脱颖而出？究其原因犀牛君发现，这部被观众戏称为“快干烧CPU”的悬疑刑侦作品打破了传统类型剧的常规范式，以女性视角为主导，通过“环形”式的破案过程和纪实风的镜头语言，在强冲击感的悬疑外壳下探讨多维人性、弘扬正义之光。 展开全文 随着一个个谜团的逐渐揭开，环绕在全剧上空的“乌云”终于迎来消散之日。 群像鲜活、人物立体、全员入戏 不苟言笑的刑侦队女警、被冠以“男版纯元”的失踪搭档、精致帅气的见习警官、笑里藏刀的茶馆女老板、救子心切的偏执母亲……《乌云之上》每个角色都有属于各自的完整命运轨迹，从主线人物到看似不起眼的配角，都拥有独立的人物弧光。 值得关注的是，在性别视角更偏向男性的悬疑类型中，女性角色尤其是女警通常被边缘化为“辅助”甚至“花瓶”，很少真正能以主角身份在案件侦破中担起关键性的推动作用。 正是在如此的市场环境下，《乌云之上》对性别视角的拓新显得更加难能可贵。 剧集以女警韩青的探案轨迹为主线，塑造了多组立体、丰满、有别于世俗刻板印象的女性群像。 在孙俪的精准诠释下，核心人物韩青既具备一名成熟女警的专业和冷静，又在心底深处裹藏着不为人知的脆弱情感。 工作中的她，可以不顾现场的恶劣环境蹲在地上一寸一寸搜寻可能被忽略的痕迹，也可以在审讯时步步紧逼击溃嫌疑人心理防线，还可以在“背黑锅”停职后立马又独自重新投入到破案之中，向观众展现出一名女性刑警的独特优势和所付出的血汗。 而与此同时，韩青还是一个有血有肉的人，她和所有女性一样要忍受生理期的疼痛，也会面临感性与理性的挣扎，不管是他与失踪的搭档钟伟之间那份未言明的情愫，还是与周雪曼微妙的姐妹情，都让观众对这个角色的内心情感世界有了更深入的了解，也更容易与之产生共鸣。 除了韩青，剧中出场的每一位女性角色都给人留下了深刻印象，而并非“工具人”的存在。 例如反派“大BOSS”身份已浮出水面的周雪曼，人前是温婉知性、善解人意的姐姐，对韩青关怀备至，背地里却利用妹妹的警察身份在其手机上安装监听软件，前后巨大的反差为剧情增添了更多张力，后期阴狠冰冷的眼神戏更是让人不寒而栗。 又如既是受害人又是敲诈勒索罪嫌疑人的单亲妈妈白小蕙，为了给患尿毒症的儿子筹钱治病而不惜走上犯罪的道路，面对杀人犯时她惊恐不已、苦苦哀求，但一提到儿子就马上变得“视死如归”，她在善恶之间的徘徊也触发了观众对这一角色的复杂感受。 剧中像这样有棱有角的女性角色远不止此，每个人物的刻画都蕴藏着深厚的现实基因，也吸引了众多女性观众群体。根据德塔文数据，《乌云之上》的受众画像以女性为主、占比达66%，可见其独树一帜的女性视角和思维方式正散发着迷人的魅力。 此外，剧中对男性角色的刻画同样耐人寻味，无论是虽开局就失踪却通过韩青的大量闪回片段“刷足”存在感的钟伟，还是名义上为初来乍到的实习警员实则是省厅特别派来的警校精英林嘉嘉，都呈现出层次丰富的多面属性，也为剧情走向带来了更多可能性。 纪实质感、打破光环、真实可信 尽管这部剧取名为“乌云之上”，但站在警方的角度，犀牛君愿将剧集前半段的破案历程总结为“乌云之下”，可谓是迷影重重。 每当大家以为在无限接近真相时，总会有新的谜团涌现、打断警方的破案思路，制造新的难题和困惑。 然而相比那些自带“神探”光环的悬疑“爽剧”，恰恰是这种卸下“金手指”设定的纪实风格反而更加贴近真实，以一种更接地气的方式展现刑侦工作的严谨与细致。 在剧中，案件的侦破不靠天才主角的灵光乍现，而有赖于大量人力、物力资源的投入和各个部门的协作与配合。打击犯罪也不是停留在表面的推理游戏，而是用汗水、泪水乃至鲜血浇灌出的果实。 于是，为了准确判断碎尸案凶手的抛尸路线和实施难度，韩青和林嘉嘉扛着五桶水在泥泞湿滑的地面模拟负重前行，并通过反复勘查案发现场、结合监控盲区、询问和甄别案件相关人员等进行缜密的逻辑推断。这些高强度、高密度的刑侦日常对体力和智力都是双重考验。 海量信息的排查比对、事无巨细的审批流程同样重要，却又需要花费大量时间精力，剧中72小时连续筛查监控、繁琐的物证审批流程等，都是对刑侦工作真实面貌的还原描绘。任何一个环节出了问题，都可能导致整个案件的侦破陷入僵局。 这种看似笨拙实则珍贵的纪实精神，不但提升了案件侦破的可信度，还让观众深刻体会到正邪较量的残酷与艰辛，更加珍惜正义之光的来之不易，敬畏那些为了维护社会正义默默坚守在一线的警察们。 叙事吸睛、节奏高能、人性观照 剧情进展至今，虽说之前的每一个悬念和反转都已基本得到解答和佐证，但相信很多观众仍然沉浸在《乌云之上》在过去一周所布下的“天罗地网”中无法迅速抽离出来。 大概这就是“环形”叙事结构的魔力。 区别于过往大多数刑侦类型剧的案件设计，《乌云之上》反套路地通过碎尸案、毒品案、警察失踪案三线交织的模式，精心编织了一张布满悬念的大网形成闭环式犯罪图谱，在不断的“埋钩子”和“抛钩子”的过程中引导观众跟随主角烧脑破解谜题。 剧集在悬念设置上犹如“连环套”环环相扣，叙事节奏也高效推进、毫不拖泥带水。每一个登场的新人物、每一条显现的新线索，都牵引着大家的敏感神经。 以碎尸案为切入口，快速引出钟伟此前一直调查的毒品案，一步步逼近犯罪集团的“心脏”却每次都被对方抢先得知警方行踪，由此牵扯出警局“内鬼泄密”疑云；而钟伟失踪案更是贯穿始终的一条重要支线，与其他案件紧密关联、互为线索。 这种多案并行、盘根错节的布局在提升叙事复杂度的同时，又激发了观众更强的追剧欲望，与剧中人一起探究真相，享受解谜的乐趣。 而在抽丝剥茧的悬疑“面具”之下，我们也分明看到了人性的扑朔迷离。 这部剧中每个角色的行为动机、命运走向都不能用简单的非黑即白标准去评判，就像戏份不多但充满神秘感的老宋，背负着“内鬼”罪名却一直默默努力破案，为韩青提供多条关于案件的重要线索。 再如为救女儿而步步陷入深渊的赵文斌，他曾是指引韩青和钟伟警察之路的师父，却由于巨额医疗费用卷入犯罪团伙，最后终究是愧对徒弟选择自杀谢罪。 还有貌合神离、各自心怀鬼胎的陈彬、董洁夫妇，明知董洁是有夫之妇还对她一往情深的“痴情男”安连…… 在他们身上，我们看到了人性的多面以及在极端条件下的不堪一击和矛盾斗争，更引发大家关于人性的反思。它让我们明白，每个人都有可能面临人性欲望的挣扎和纠结，但无论何时何地都要坚守住底线，保护好最纯粹的那一面。 正如导演所说：“我们想呈现的不是猎奇案件，而是案件背后的人性博弈。” 而作为爱奇艺迷雾剧场行至第6年的又一部破局之作，《乌云之上》在内容行业面临新的困境和挑战的大背景下，基于对现实主义的追求勇敢探索类型剧的差异化路径，重构了大众对悬疑刑侦剧的想象。即便内容分众化趋势不可逆，但《乌云之上》用事实证明：走心的作品总是会收获鲜花与掌声。 结语： 因此，《乌云之上》的“拨云见日”绝非偶然。它以女性视角撕开悬疑刑侦题材的新切口，用强情节的反常规叙事穿越人性迷宫，并营造出引人入胜的纪实质感，它更让我们坚信：纵使乌云之下阴影环布，乌云之上的晴空终将到来。